Green Glaze Ceramics

汉绿釉-来自汉代的古陶,渴望生命如一树绿色绽放

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在荒野中的绿色,是勃勃生机的状态。是人类不想重复同样的模式,梦想拥有具有非凡创造力的生命象征。而喜爱绿色,是一种人本能的对生的渴望,渴望短暂生命如一树绿色绽放。

在两千多年前的汉朝,绿釉陶曾是陶瓷中最为漂亮悦目的颜色。作为东汉发明创烧的新品种,它上承商周瓷器的施釉技术,下启唐宋三彩器瑰丽多姿、变幻莫测的装饰风格,在中国古代陶瓷群芳谱中独树一帜,是古代低温铅釉技术发展的硕果。

东汉时期提倡孝道,盛行厚葬,殉葬品丰富而精细,被称为“明器”(冥器),“明器”与祭器区别在于它是专门供逝者在阴间所用而非为生者用具。在我们现在发现的汉代陪葬品中除少量石质、金属漆器以外,陶制品被大量的使用。它优点是历千年而不腐败,除少量饮食所用器皿,大量摹拟生活场景,加以缩微,如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等,营造虚拟生活环境供逝者享用。

汉绿釉是为随葬而烧造的一种陶器,其造型朴实、纹饰秀美、工艺精湛,令今天的我们也为之惊叹惊艳。

汉代绿釉陶,顾名思义,釉陶器,似陶非陶,陶器外表挂釉,以铅的氧化物为呈色剂,以700-900度的温度,在还原焰的焙烧下烧制而成,它完成了从原始瓷器到现代瓷器的成功过渡,代表汉代陶艺制作的最高水平。它的一些釉陶器的宏伟磅礴、精美程度是中国制瓷史上各朝釉陶无法比拟的,具有浓厚的生活气息和独特的汉代艺术风格,具有较高的收藏价值和欣赏价值。


故宫博物院

【绿釉铺首耳陶壶】此壶造型模仿同时期的青铜器

壶撇口,长颈,溜肩,肩部置对称铺首,扁圆腹,腹下承以外撇八方高圈足。通体施低温铅绿釉,釉呈瓜皮绿色。器身刻划弦纹数道。在我国,低温铅釉的发明比青釉要晚得多,但在汉代已相当普遍。它的特点是釉面光泽强,表面平整光滑,釉层清澈透明,犹如玻璃一样,但硬度比较低,容易出现划痕,化学稳定性较差。传统的低温色釉的主要品种有绿、黄、蓝、红、紫等多种。



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故宫博物院

【绿釉陶狗】

犬通体施绿釉。头部较大,身体短小,两只耳朵弯曲向前,双目圆睁怒视前方,张嘴狂吠,犬齿外露彰显凶猛。其四肢短小,矫健有力,显示出一种自然写实的美感。陶犬身上的绿釉是因为含氧化铜的石灰釉在氧化气氛中呈现出绿色。我国传统的绿釉都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。



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湖南省博物馆

【绿釉陶猪圈】国家三级文物

绿釉陶猪圈是一种低温釉陶质的随葬模型器,猪圈与厕所合一,反映汉代人们的生活习俗。猪圈呈圆形,围栏镂空,栏内有一肥猪。围栏一边处建有一间方形厕所,歇山式顶,檐伸出墙外,屋顶与厕可分开。顶圈外有梯拾级而上,通向厕门,粪坑与猪圈相通。猪圈胎呈红色,烧成温度较低,通体施绿釉,釉色光亮,是同类模型器的精品。



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湖南省博物馆

【绿釉船形陶灶】国家三级文物

陶灶为随葬明器,常出土于汉代墓葬中,造型模拟实物,制作一般较为粗糙,是研究汉代墓葬制度和饮食生活不可多得的材料。这件器物造型特殊,绿釉保存完好更属难得。



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湖南省博物馆

汉代遗留下来的真品汉绿釉特点是: “反铅”

釉陶在地下长时间埋藏会泛出一种银色的、像云母一样的光泽,行话叫“反铅”。

一、胎:汉绿釉陶壶罐樽盘等都是红陶胎,呈浅红色,质地粗松。露胎部分表层粉化,底部成型时的轮旋纹理不够清楚,用指甲抠划,胎体上会出现划痕。

二,型:汉代各类罐中的小型罐,造型特点是小口、短颈、口沿平滑,肩部丰满,腹部圆鼓,下腹缓收,平底。

三,装饰花纹:壶罐类器物、樽、博山炉的肩部会有一圈不够清晰模印出来的狩猎纹,生动活泼,人是进攻姿态,动物上下腾跃,山石树林是陪衬,作品主题突出,完整谐调。

四,汉代遗留下来的真品绿釉有两种:

一种是深沉凝厚,釉光莹润悦目,比较暗没有浮光。釉面不平整,在口沿肩腹部分常有窑粘现象,往往釉层被粘掉一块,露出红色陶胎,陶质比较粗。

另一种釉层薄,釉光比前一种明亮,釉色略微浅淡,施釉也不够整齐,也有窑粘现象。

这两种釉的釉层都有流釉现象,或叫垂釉现象。垂釉大多不是从器物口沿流向底足,而是由器底向口沿方向流动,即由下向上流动,许多器物底、下腹部位釉层较薄,口、颈部分釉层料厚,尤其口沿部分,常有一些不整齐的滴珠,这与汉代釉入窑焙烧时的装烧方法有关,往往是两件相同的作品一上一下扣起来,叫对口烧,就会出现垂釉特征。


在汉代,这样的盘口瓶非常流行,一般作为盛酒器使用。汉代人视死如生,把生前用过的东西死后随主人一起埋葬。这个时期,一般分为两种:一种是汉黄;一种是汉绿。釉色不同,主要是釉里所含矿物质成分不同。含铁量高的话,烧出来的釉为黄色,含铜较多的话,烧出来的釉呈绿色。为了节约烧造成本,采取摞烧的办法,尽量节约窑内空间。所以,成品上面有支钉痕迹。河南汉黄汉绿是全国很有名的古代遗存物,文物级别也高。主要产地在三门峡灵宝地区。如果是汉黄汉绿釉色的摇钱树或者楼阁,价位会更高。

唐代绿釉瓷器鉴赏


元代以前单色釉瓷是我国瓷器生产的主流,虽然色系不多,但和印花、刻花、贴花等釉瓷装饰工艺相结合,就产生了近百个小品种,使原本单一的釉色瓷有了更为丰富的变化。

我国汉代已开始用铜作着色剂,用含铅的化合物作基本助燃剂烧低温铅绿釉,汉代以后绿釉陶器盛行,铅釉的烧制技术已然成熟,发展到了新的高峰。此后瓷器工艺发展,唐代一些地方窑口开始少量生产绿釉瓷,如河南巩县窑、陕西耀州窑、四川邛窑、湖南长沙窑,这时的绿釉已是一次烧成的高温绿釉,不过温度尚未达到1280℃。到宋代瓷器上的绿釉就较普遍,磁州窑、定窑、吉州窑等都生产有绿釉产品。

唐代是我国制瓷工艺飞跃发展的时期,也是我国工艺美术发展的一个重要转折时期,逐渐脱离前朝那种古朴的特色,勇于在釉色和造型上做出了各种尝试与探索,除了青瓷白瓷,还出现黑釉、黄釉、绿釉等各种颜色釉乃至花釉瓷器,体现唐人不薄素雅,更喜富丽的审美情趣;器物造型优美,形体饱满,展示出唐代丰满健实的艺术特色;具有异域色彩与趣味的器物造型的瓷器,则表现了对异域文化兼蓄并收的宏大气魄,代表着一种展现新的自信与进取精神的时代风格。

绿釉瓷器物的标本发现不多,这里展现的绿釉瓷器属于唐代河南窑口生产,釉色纯净,呈深暗青绿色,再细分的话可分为草绿色和绿中闪银灰色两种,胎上施有白色化妆土。绿釉瓷器大多素面无花纹,仅有少量印花、堆塑等装饰,但都很精美。

綠釉在我國陶瓷歷史中存在了很久的時間,早在漢代的時候就已經有這種瓷器的出現了,到了宋代的時候更是出現了眾多的綠釉瓷器,同時在製造技術上有了明顯的發展,下面我們就來具體的瞭解下宋代綠釉瓷器的特點是什麼?

一、以銅作著色劑

綠釉瓷器採用的是銅作為著色劑,同時在裡面加入了鉛化合物作為助溶劑,在高溫的環境下燒製出來的,銅在還原氣氛中為紅色,但是如果是在氧化氣氛中就會呈現出綠顏色。宋代綠釉瓷器都是使用銅作著色劑的。在進行燒製的時候採用的是獨特的工藝,擁有多種的類型,所以在價格上也是有比較大的差異的。


二、釉色的不同

雖然說都是綠釉瓷器,但是在釉色上也是稍微有些差異的,如今出土的各種的綠釉瓷器最為常見的綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠等等,同時還有很多顏色比較深的青綠色,但是在光澤度上稍微的會差一些,沒有達到亮翠的程度。

宋代綠釉瓷器中還包括孔雀綠這種顏色,釉色主要有深色和淺色兩種,深者色顏色會更加的蔥翠,在釉內出現了很多細碎片紋,同時還有不少的醬白作為釉底的襯托,釉色會更加的鮮明艷麗。如果是淺綠色的瓷器,大多都是會和彩釉一起搭配使用,比如說經常會在茄皮紫等釉器上面再融入孔雀綠,擁有更好的層次感。

在購買綠釉瓷器的時候,需要注意鑒別,綠色釉所包括的顏色比較多,多見於孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等等,如果是一道釉的話,表示的是整個瓷器通身只有一種顏色,時代比較久遠的古瓷器中的綠釉大多數顏色都是比較深的,為青綠色,而到了宋代時期,就出現了更加淺色的綠,瓜皮綠、水綠色是宋代時期經常會使用到的釉色。

以上就是今天小編為大家介紹的關於宋代綠釉瓷器的一些特點,在這種瓷器製作的時候需要複雜的工藝,在高溫的環境下製作而成,同時擁有多種的釉色,我們在進行鑒別的時候需要特別的注意。在造型方面宋代綠釉瓷器的造型較為豐富,不僅是有罐、瓶、盤等大型的器具,同時也有碗、杯、尊等小型器物。胎體純淨、釉色青白,深得收藏者的喜愛。


1:宋磁州綠釉墨彩牡丹紋卷口瓶,尺寸:25.2厘米,估價:HKD 300,000 ~ 400,000,成交價: HKD 1,250,000 ,成交時間:2018.11.29,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2018年11月拍賣會。

2:宋三彩花卉紋枕及磁州綠釉如意雲頭形枕,尺寸:,估價:HKD 20,000 ~ 30,000,成交價: HKD 275,000 ,成交時間:2018.11.29,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2018年11月拍賣會。

鈐印款識:古相張家造 款。


5:遼綠釉印花花卉紋菱口盤,尺寸:直徑14.6厘米,估價:HKD 80,000 ~ 120,000,成交價: HKD 212,400 ,成交時間:2019.04.02,拍賣公司:保利香港拍賣有限公司,拍賣專場:保利香港2019春季拍賣會。

此盤以模印工藝模印出紋飾,盤心為四朵花葉圍繞著蓮瓣,盤內壁四稜將內壁分為兩組對稱紋飾。盤內外施綠釉,釉質細膩,釉光明快,紋飾清晰,為北方定窯系作品,傳世少見。


6:五代/北宋鞏縣窯綠釉刻牡丹紋撇口尊,尺寸:高16.5厘米,估價:HKD 135,000 ~ 195,000,成交價: HKD 188,800 ,成交時間:2019.03.31,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德香港2019春季拍賣會。

河南鞏縣地區的綠釉陶瓷,從唐至北宋一直都有生產,質量精,品級高。此尊闊口,圓唇外撇,束頸,斜肩,鼓腹下收出隱圈足。內外施綠釉不及底,釉面勻薄潤澤,髮色清新明朗,釉面可見細碎開片,局部泛五彩蛤蜊光。足內澀胎,質地細膩,色粉白,稍疏鬆,具粉質感。外壁通體刻劃花工藝裝飾五層紋飾帶,主題紋飾為纏枝牡丹,上下輔以卷草紋、蕉葉紋、弦紋等。本品除口沿一處小磕、器身正常剝釉外,基本完整,極為不易。低溫釉彩陶瓷器極易產生剝釉現象,又為立件,保存至今,甚是難得。據目前可見的公開資料,未見同類器。其用途應為陳設、插花,或為佛前供養花器。

此尊製作精細,釉色明亮,應為鞏縣地區芝田窯產品。芝田窯較為出名的就是五代至北宋時期的三釉彩器物,尤其是綠釉陶瓷,器物品種有枕、瓶、盆、罐、花口尊、爐等。隨著近幾年城市基建,一些所謂芝田窯風格的器物標本在白河區域也有發現,但由於當地瓷土、技術太過接近以至於無法區分。


7:宋磁州窯綠釉枕,尺寸:寬35.5厘米,估價:HKD 80,000 ~ 120,000,成交價: HKD 138,000 ,成交時間:2014.10.07,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德香港2014秋季拍賣會。

瓷枕整體呈腰圓形,為宋金流行式樣。枕面前低後高、平坦略向內凹陷,枕壁微弧,枕體中空,後壁正中為防止燒造時變形留有一圓形氣孔。從器底及器壁露胎處可見,胎土較粗,呈紅褐色,外均勻施有一層灰白色化妝土。枕面於胎體化妝土之上採用剔地留花技法裝飾團菊紋,菊花盛放,枝葉相纏,刀法隨意嫻熟,簡潔明快,淺浮雕效果較磁州窯常見的平面釉下彩繪表現出更強的立體感。枕面及枕壁上罩低溫綠釉,枕壁施釉不到底,近底處露胎,器底未施釉。整體器形圓滑流暢,端正古樸,紋飾及釉色表現出濃厚鮮明的生活色彩。

我國古代的瓷枕主要是作為一種陶瓷寢具而存在的,分為生活實用器和隨葬冥器,另有一類為醫用脈枕,較之前二者形體較小。瓷枕最早創燒於隋代,唐代以後開始大量生產,並逐漸成為人們喜愛的床上枕具。到了兩宋金元時期,瓷枕的發展進入了繁榮期,當時全國各地主要窯場均有燒造,其中產量最大的即為磁州窯,造型非常豐富,裝飾技法上也有很大的發展,刻、劃、剔、印、堆塑等技法被紛紛採用,極大地豐富了其表現力和藝術性。乾隆皇帝曾作詩詠宮中所藏宋代瓷枕,贊其具有「通身辭火氣,徹體蘊精神」之功效。明清時期隨著更為優異的制枕材料的出現,瓷枕慢慢地退出了歷史舞台。此件瓷枕屬於生活日用品,胎釉及紋飾特徵具有宋代磁州窯的典型特徵,靜心觀之,是時市井百姓樸實豐富的民間生活氣息撲面而來。此器外觀完整,具有較高的收藏價值。






8:北宋鈞窯綠釉蓮子碗,尺寸:直徑14.1厘米,估價:RMB 120,000 ~ 180,000,成交價: RMB 134,400 ,成交時間:2010.11.22,拍賣公司:北京中漢拍賣有限公司,拍賣專場:2010秋季拍賣會。

蓮子碗為宋代鈞窯之經典器形,它以其優美的造型而倍受藏家所珍愛。此碗口沿內斂,造型秀美,通體施綠鈞釉,屬較為罕見的鈞窯釉色。與拍品形制相類的蓮子碗,目前見有英國東方陶瓷學會1952年5月「宋代鈞窯展覽」綠鈞蓮子碗和台北故宮博物院收藏元鈞窯天青釉蓮子碗。


9:金綠釉印花盤,尺寸:12厘米,估價:HKD 35,000 ~ 45,000,成交價: HKD 125,000 ,成交時間:2016.12.02,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2016年12月拍賣會。